專題郵集的寵兒

專題郵集的寵兒（一）

胡愛珍

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	郵票圖案的設計自二十世紀開始多樣化，但專題集郵郤要到五十年代才開始得到較大的發展，專題集郵的主題已由初期的實質題材：如花、動物、火車、藝術作品……等等，發展到今天的幻化式題材：如尾巴、光與影、季節、時間……等等。在專題郵集裏，不單在題材方面有很多創新的發展，在郵品的收集方面也要求多樣化，專題集郵所收集的郵品可說是包羅萬有，所有其他集郵類別的郵品，只要他的內容與該郵集的主題有關，專題集郵者都會將它們收集並放進他們的郵集裏。讓我們來看看一些專題集郵家們所喜愛的郵品素材。　　郵票圖案的設計自二十世紀開始多樣化，但專題集郵郤要到五十年代才開始得到較大的發展，專題集郵的主題已由初期的實質題材：如花、動物、火車、藝術作品……等等，發展到今天的幻化式題材：如尾巴、光與影、季節、時間……等等。在專題郵集裏，不單在題材方面有很多創新的發展，在郵品的收集方面也要求多樣化，專題集郵所收集的郵品可說是包羅萬有，所有其他集郵類別的郵品，只要他的內容與該郵集的主題有關，專題集郵者都會將它們收集並放進他們的郵集裏。讓我們來看看一些專題集郵家們所喜愛的郵品素材。郵票生產是指從發行計劃到設計、制版直至郵票印製完成的全個過程。郵票設計圖稿是生產郵票時所產生的第一件郵品。郵票設計圖稿是由郵票設計家或美術設計者設計完成的、經郵政主管部門批准並據以進行制版、印刷、生產郵票時的正稿。早期的郵票設計圖稿主要是手繪或手製的，有水彩、圖畫、油畫、鋼筆畫、素描、雕塑、木刻等。有時圖稿雖然已被接納，也會作出不少的修改的。

	已發行的郵票上的文字的顏色經過更換
	已發行的郵票上的文字的顏色經過更換

	有不少郵票設計家設計時，把主圖和文字分開來繪製，以方便修改。文字是設計在透明的紙上，以便覆蓋在主圖上查驗效果。

	除手繪圖稿外，還有利用照相的方法，通常以實地取景或以名畫為主題的設計，都會運用照相的方法作圖稿。設計家往往提供多種設計方案以方便郵政機構審批和選擇。


		左圖也是照相與電腦的合成製作。現代化的設計家則較喜歡以電腦為設計的工具。

					圖稿一般都比郵票大6至8倍，因此設計、繪製郵票圖稿時要考慮到縮小至郵票尺寸後的藝術效果。
	郵票圖稿及正式郵票
	圖稿不一定被接納，但發行的郵票也有相當程度的類似。
		不被接納的圖稿				正式發行的郵票
	郵票原稿創作完成之後，便會進行詳盡的工藝研究，接著便是按確定的工藝要求對原稿進行整理並開始制版工作。原稿題材和形式的多樣性決定了郵票印刷工藝的多樣性。其中包括雕刻版、照相凹版、平版(膠印版)、凸版和混合版等印刷方式。雕刻凹版是從世界上第一枚郵票誕生到現在一直被廣泛應用的一種郵票印刷方式，屬於一種藝術化手工製版方法。雕刻版的母模是雕刻師把郵票原稿上的圖稿、文字轉移到小鋼版上，用手工精雕細刻而成的。
								鋼版十分堅硬，雕刻後無法修改，故到一定進度便需要印出樣票，以作檢查雕刻效果，這就是雕刻進度印樣了。
				印樣和正式郵票
	雕刻版的母模印樣一向都十分受集郵家們的歡迎；雕刻版的母模往往要耗費經雕刻師數月甚至更長的時間才能完成，完成後便會進行試印。先是單色試印，更多是用黑墨印製，故也被稱為黑樣。
							由設計者簽署


					也有用其他顏色的印樣，印樣是用以送交郵政部門批准，同時也成為母模翻版複製成印刷大版的質量標準；若然票是需要多色印刷的，則還需要有試色母模印樣。
附有顏色代碼		郵票被用為製作極限片
製作雕刻凹版首先用各種點、線及組合對原稿進行描繪。然後，用縮放繪圖儀將布線圖按郵票實際尺寸反像繪於原模鋼板上，並在放大鏡下用刻刀進行手工雕刻，也有用其他輔助方法。原模經打樣取得滿意效果後，通過機械過版方法或電鑄方法進行印刷版的製作。過版需要經兩次翻模才能製成印版。故當試印樣票時有陽圖和陰圖或正負圖之分。

陰圖印樣票				陽圖印樣票
	若利用其他的印刷方法，經修版拼版，便可製成制版用的軟片，制版用軟片可用來多次重複製造印刷版，所以也被稱為母版或母模。大版印樣是根據郵票原稿或母模製成印版，經印刷機印出的樣張，交設計者和主管部門審核是否符合設計要求。郵票的顏色套印是否符合標準是非常重要的。

若是雕刻版還需要加一重試色印樣，用以調教顏色的色澤和印刷效果。大版印樣符合要求後經郵政部門批准便可正式開始印刷。

試色樣票通常都是未打齒孔的，因為還要經郵政部門和設計者的最後審閱才作決定，然後正式開始印刷郵票。負責檢閱的人會很細心地把全版郵票，每一枚都檢查清楚，以免在郵票發行時出現錯體，這是郵票付印前的工序，十分重要。

	還未加上郵資的印樣
……待續

　

　

　

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